内容速览：
《青空在上，身在山谷》这个片名本身即构成一组空间张力——‘青空’高远、洁净、带有仰望意味；‘山谷’则低伏、封闭、承载日常褶皱。二者并置，暗示主角埃诺所处的精神位置：身体困于斯洛伐克东部乌特奇卡的山村，目光却始终投向远方的母亲与她代表的另一种生活。
埃诺不是传统意义上的问题少年，他骑摩托、和同龄男孩漫无目的地游荡、对学业疏离，但这些行为背后没有激烈反抗，只有一种尚未命名的等待。他与祖母共度暑假，祖母的存在是安稳的基底，却无法填补母亲缺席所留下的解释真空。影片不交代母亲为何离乡、何时归期，只让埃诺反复擦拭一张旧合影，让观众和他一同悬停在‘崇拜’与‘怀疑’之间的窄路上。
冲突并非来自戏剧性事件，而源于流言的渗透方式：一句被压低的议论、一次突然中断的对话、邻居欲言又止的眼神。这些碎片逐渐拼出母亲形象的阴影面，也逼迫埃诺第一次以非孩童视角重审亲情。这种成长痛感不靠顿悟爆发，而藏在某个午后他独自推着熄火摩托上坡时沉默的喘息里。
影像气质高度统一：自然光主导，中远景居多，少有特写或运动镜头。村庄地貌——陡坡、泥路、晾晒的衣物、锈蚀的农机——不是背景板，而是参与叙事的实体。斯洛伐克语对白平缓低沉，方言质感强化了地域真实感，也隔开外部解读的惯性路径。
作为卡塔琳娜·格拉玛托娃的长片首作，本片带有明确的半自传印记，但拒绝将个人经验简化为控诉或抒情。它提供的是一个可进入的观察切口：当‘仰望’开始松动，人如何重新校准自己与土地、亲人、以及尚未长成的自我的关系。适合期待沉静叙事、关注东欧作者电影、或对青春期心理褶皱有耐心的观众。
万景影视